这首词是苏轼游赏黄冈城外的赤壁（鼻）矶时所写，堪称北宋词坛最为引人注目的作品之一。
宋代文学家胡元任在《苕溪渔隐丛话》中曾这样评价道：“东坡《大江东去·赤壁》词，语意高妙，真古今绝唱！”
奔腾浩荡的大江波涛、波澜壮阔的历史风云，与千古而来的风流人物，酣畅淋漓地流泻于词人笔端，将词人壮志未酬的感慨、人生如梦的遗憾，描摹得格外雄浑，高唱入云。
其气势之宏大，其胸襟之开阔，其境界之寥远，可称前所未有。
“怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈”，这首词起势突兀，似破空而来。
词人站在楼台高处，凭栏远眺，望着那已经收复却又失掉的大好河山，想到那被践踏在金人铁蹄下的南宋百姓，不由得满腔悲愤。
他要壮志同仇，咀嚼敌军的肉；他要笑谈蔑敌，渴饮敌军的血。他要从头再来，再一次收复旧日河山，朝拜故都京阙。
陈亦峰《白雨斋词话》里的评价可谓极其贴切：何等气概！何等志向！千载下读之，凛凛有生气焉。“莫等闲”二语，当为千古箴铭。
宋高宗建炎三年秋八月十八日，赵明诚亡故，李清照在其夫亡后，写下了这首情景婉绝的千古之作，抒发家国身世的悲愁。
人生的晚年，李清照已是国破、家亡、夫死，自己一人独自在天地间奔逃辗转。
此中凄楚，当真是非“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”14字不能描摹。
整首词纯用白描铺叙，巧用叠字，讲究声情，肠断心碎，满纸呜咽，撼人心弦。
宋·胡仔《渔隐丛话后集·卷三十九》对这首词评价道：中秋词，自东坡《水调歌头》一出，馀词俱废。
这首词写在神宗熙宁二年，当时苏轼在密州做官，弟弟子由则远在齐州。中秋之夜，词人有感于政治上的失意和与亲人离别的思念，写下了这阙词。
整首词以明月起兴，在其中寄托着自己对人世间悲欢离合的思考。
人有悲欢离合的变迁，月有阴晴圆缺的转换，这种事自古以来就难以周全。
只希望着世上所有的亲人都能够平安健康，即便相隔千里，也能够共享这美好的月光。
千百年后，人们为什么仍旧喜欢苏轼，喜欢这首词，只因为他是那样真切地写出了我们所有人的悲欢。
自古以来多情的人最伤心的是离别，更何况又逢着这萧瑟冷落的清秋，此中离愁的滋味还真是让人欲说还休。
只要活在这个人世上，离别之苦就注定逃脱不了。它们是生的离别，死的永别。
柳永的这首词，将情人间离别的场景描摹得异常细腻动人。在情与景的交融中，成就了一篇书写别情的千古名作。
杨升庵《词品》中写道：辛词当以京口北固亭怀古《永遇乐》为第一。
这首《永遇乐》写于宋宁宗开禧元年，辛弃疾已经66岁。
在那一年，被朝廷冷落已久的辛弃疾再次被起用，担任镇江知府，戍守江防要地京口。
辛弃疾的心里其实是悲喜杂陈，喜的是自己终究又有了为国效忠的机会，悲的却是朝廷并不真正重视他，政治险恶，他孤身一人，深感难以有所作为。
一句“凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否”，词人的满腔悲愤，都郁积其中，一朝喷发，也便有了千钧力量。
绍兴三十年，完颜亮南侵，江淮军败，扬州遭遇兵火损毁。十六年后，词人姜夔来到扬州，却见景物依旧萧条。
昔日的繁华锦绣，只余下今朝的荒草丛生，战争给一座城市带来的毁灭性的打击，不知道要用多少年的时间才能平复。
整首词洗尽铅华，在凄淡空蒙的画面间，寄寓幽深，既控诉了金朝统治者发动掠夺战争所造成的的灾难，也饱含了对南宋王朝一味苟安的深深谴责。
多年以后，陆游已有妻，唐婉已有夫，这对曾经的眷侣在沈园相遇，望着那满春的桃花凋落，除了泪眼想看，还能做些什么呢？
但愿世间的痴男怨女，有情的皆能成眷属，莫要再受这相思的苦楚。
梁启超曾在《艺蘅馆词选》中评价这首词：“回肠荡气，至于此极，前无古人，后无来者。”
这首《摸鱼儿》，看似写的是一名女子伤春、对自身身世的感怀，其实抒发的仍是词人辛弃疾自己的壮志难酬的愤慨，与对国家命运的关切。
他没能在战场上驰骋拼杀，却终究凭借着手中的一枝如椽巨笔，成为词坛不朽的大家。
姜夔的词，以“冷”著称于世，“骚而雅”、“冷而香”。
这首词可算是写梅的名篇，月色、笛声、梅花，幽香…….词人回忆起从前与佳人一起，不顾清冷寒瑟，攀折梅花。
然而光阴流转，词人已衰老了，望着那竹林外稀疏的梅花，那昔日折梅的佳人音容笑貌又再浮上心头。
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